Напишите 2 портрета Самсона вырина (станционный смотритель) и сравните их
Напишите 2 портрета Самсона вырина (станционный смотритель) и сравните их
В повести Александра Сергеевича Пушкина "Станционный смотритель" образ Самсона Вырина представлен в двух разных временных моментах, что позволяет читателю увидеть изменения в его внешности, состоянии души и жизненных обстоятельствах. Эти два портрета играют ключевую роль в раскрытии темы произведения и подчеркивают трагизм судьбы главного героя.
На первых страницах произведения Самсон Вырин предстает перед читателем как типичный станционный смотритель — представитель низшего чина, выполняющий свои обязанности на почтовой станции. Автор описывает его как человека простого, добродушного и скромного. Его образ вызывает скорее симпатию: "Смотритель был человек лет пятидесяти, бодрый и свежий". Несмотря на скромное положение, Вырин выполняет свои обязанности с достоинством. Он содержал станцию в порядке, был вежлив с проезжающими, старался услужить каждому.
Особое место в этом первом портрете занимает описание его любви к дочери Дуне. Отец искренне привязан к ней, считает ее своей радостью и утешением. Дом смотрителя, несмотря на его бедность, кажется теплым и уютным благодаря присутствию Дуни. Самсон испытывает гордость за свою дочь, которая привлекает внимание проезжающих своей красотой и приветливостью. Этот образ создает впечатление гармонии и умиротворения в жизни героя.
Таким образом, первый портрет Самсона Вырина рисует перед читателем образ человека, который, хотя и принадлежит к низшему сословию, живет в мире с собой и окружающими, благодаря любви к дочери и чувству долга.
В финале повести, спустя несколько лет, читатель видит совершенно другого человека. После того как Дуня покинула дом вместе с проезжим офицером, жизнь Самсона Вырина полностью изменилась. Потеряв свою дочь, он оказался в состоянии глубокой душевной скорби, которая отразилась и на его внешности. Когда рассказчик вновь встречает Вырина, тот выглядит "стариком, согбенным временем и горем". Его бодрость и свежесть исчезли, а вместо этого появились признаки физического и душевного износа.
Станция, которой он когда-то так гордился, теперь выглядит запущенной, неухоженной, как и сам Вырин. Он больше не проявляет интереса к своей работе, потерял былую энергию. Его речь стала сухой, движения вялыми. Вырин превратился в человека, сломленного жизненными обстоятельствами. Главная причина этой метаморфозы — чувство одиночества и предательства. Он не смог оправиться от утраты дочери, которая была для него смыслом жизни. Именно это горе, невыносимая тоска по Дуне, сделали его преждевременно старым и подавленным.
Сравнивая два портрета Самсона Вырина, можно заметить, что они противоположны друг другу. В начале повести перед нами бодрый, жизнелюбивый человек, который, несмотря на скромное положение, живет в гармонии с собой благодаря любви и заботе о дочери. В конце же мы видим абсолютно сломленного человека, утратившего жизненные ориентиры и интерес к существованию.
Эти изменения подчеркивают трагизм судьбы героя. Самсон Вырин — человек, который посвятил всю свою жизнь заботе о дочери, но оказался лишенным своей главной радости. Пушкин мастерски показывает, как потеря близкого человека может разрушить личность, лишить ее жизненных сил. Жизнь Вырина была тесно связана с его ролью отца, и когда эта роль исчезла, он потерял себя.
Символически первый портрет можно ассоциировать с благополучием и душевным равновесием, а второй — с разрушением и духовной гибелью. Эта трансформация также отражает тему "маленького человека" в русской литературе, показывая, как внешние обстоятельства и социальное положение могут обрушить даже самые светлые надежды и стремления.
Самсон Вырин – персонаж повести Федора Достоевского "Станционный смотритель", который является представителем провинциального русского общества XIX века. Давайте рассмотрим два портрета Самсона Вырина, выделив разные аспекты его характера и жизни.
В первом портрете Самсона Вырина мы видим его как преданного и добросовестного служащего. Он олицетворяет собой типичного "маленького человека", который скромно выполняет свои обязанности на станции. Внешность его описана довольно сдержанно: он человек среднего роста, с простым и незаметным лицом, что подчеркивает его незаметность в обществе. Его форма — это символ его статуса, но не приносит ему уважения и почета.
В этом контексте Самсон изображается как человек, который живет ради своей работы и семьи. Его привязанность к дочери Дуне и готовность к самопожертвованию делают его симпатичным в глазах читателя. Он испытывает гордость за свою работу, но в то же время чувствует безысходность своего положения. Его внутренний мир полон противоречий: с одной стороны, он стремится к простым радостям жизни, с другой — осознает, что его жизнь проходит в безвестности.
Во втором портрете мы видим Самсона как жертву обстоятельств, который сталкивается с жестокостью жизни и социальной несправедливостью. Здесь акцент смещается на его внутренние переживания и страдания. Он становится более уязвимым и потерянным человеком, который не может справиться с изменениями, происходящими в его жизни. Внешность его, возможно, начинает отражать эти внутренние переживания: лицо становится более изможденным, а глаза — полными тоски и разочарования.
В этом контексте Самсон Вырин перестает быть лишь символом маленького человека; он становится воплощением трагедии, связанной с человеческими отношениями и социальной структурой. Его страх потерять дочь, его беспомощность перед силами, которые разрушают его семью, делают его более сложным и многогранным персонажем. Он уже не просто смотритель на станции, а человек, который борется с жизненными вызовами и несправедливостью.
Сравнивая оба портрета, можно выделить несколько ключевых различий. В первом портрете Самсон показан как человек, который находит утешение в своей работе и семье, что придает ему определенный внутренний смысл. Во втором портрете он становится жертвой обстоятельств, его внутренний мир разрушается под давлением социальных и эмоциональных факторов.
Кроме того, первый портрет фокусируется на его преданности и трудолюбии, в то время как второй — на его беззащитности и утрате. Эти два аспекта его характера дополняют друг друга, создавая полное представление о Самсоне Вырино как о человеке, который, несмотря на свою простоту и незаметность, переживает глубокие внутренние конфликты и страдания.
Таким образом, Самсон Вырин предстает перед читателем как многогранный персонаж, отражающий сложность человеческой жизни и судьбы в условиях социального неравенства.
В рассказе Ф.М. Достоевского "Станционный смотритель" Самсон Вырина изображен как человек, глубоко привязанный к своему месту работы и семье.
Первый портрет Самсона подчеркивает его физическое состояние и социальное положение: он представлен как незаурядный, но незаметный человек, который проводит дни за рутиной, выполняя свою работу на станции. Его внешний вид отражает усталость и обыденность, что символизирует его жизнь в провинции.
Во втором портрете более акцентируется его внутренний мир и чувства. Мы видим Самсона как преданного отца, который ради дочери готов терпеть унижения и страдания. Его эмоциональная сторона раскрывается через переживания за судьбу дочери, что делает его образ более многослойным и человечным.
Сравнение этих портретов показывает, как внешнее и внутреннее состояние человека переплетаются. Первый портрет фокусируется на его социальной роли, а второй — на эмоциональных переживаниях, что позволяет понять глубину его характера и трагедию его судьбы.
